所以这能叫儿童漫画？明显不适合曦曦这还没开始上学的小朋友啊！杨轶可不想让曦曦这么小就接这些成人化的思维方式。

不是说不好看，而是问题是，杨轶看着都忍不住轻轻一笑，觉得很有意思。

余倩也是一个母亲，她作为一个作家，一直鼓励自己的孩，可是在她里，只有杨轶写的，才真的是适合孩的书，不仅故事充满了想象力，而且遣词造句也不会刻意用华丽的辞藻。

这些小人书讲述的故事或者笑话，显然并非只是小孩看得了，大人同样能够看得下去。

第二张图说的是：“我最讨厌的就是崇洋媚外的人了！”

结果，第四张图，主角贱贱地笑着：“谁说的，这明明是油条。”

而第三张图，他同桌无语地问他：“你还好意思跟我说，你桌上那盒是什么？”（漫画里，主角的桌上也摆着一个大号的盒，跟他同桌的那盒薯条如一辙。）

找了一圈，杨轶竟然只是找到寥寥几本还算可以的童书。

让杨轶觉得问题很严重的，是这类漫画并非就一个特例，这个位于儿童书籍区域的小人书柜台里，大分漫画都跟它差不多。

一个小孩跟他的同桌说：“你怎么又吃薯条？”

让她自己看书，杨轶也翻了一下这些小人书。

当然，单看这个故事，杨轶倒不介意让曦曦来看。但翻看其他则故事，杨轶却看到了作者运用了一些屎的笑梗，用了一些少男少女之间的慕的话题，甚至还用了像、红、罩罩之类的笑料。

哎呀！”小姑娘顿时眉结打开，咯咯地笑了起来。

可是，没一会儿，杨轶也发现了一些问题。这些小人书大分都是漫画书，虽然字数少，而且也是几张图就构成一个小故事，可是它的情节并不太适合曦曦看。

杨轶想起了以前傅俊给自己看的一个叫余倩的粤省作协理事在报纸上的专栏文章。虽然傅俊给自己看，是因为余倩推荐了自己第一，让自己的书在粤省卖到脱销，可是杨轶还记得余倩在那篇文章里对儿童文学作品的评述，她说现在中华的儿童文学走了误区，很多写儿童文学的作家，都是用的成人的思维去构思，写的故事本不适合小孩看！

一本叫，描述的是一条小海鱼，生之后，在大海里开始它的历险，倒没有特别多惊心动魄的情节，反而有像科普读，让孩能够在一张张漂亮的图中，认识海洋世界。

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比如这本描述校园笑话的漫画书。

个比较，这些小人书就跟一样，定位上更像是成人的漫画——虽然后期已经少了很多两方面的内容，但内容上还是比较成人化。

还有一本叫，有像丑小鸭的故事，哈狗小丑被家里其他嫌弃——鬼知这个家怎么有这么多，冷漠的猫、凶凶的狗、傲的鹦鹉、调的松鼠、贪吃的小猪，还有一只会说话的老蜥蜴。不过跟丑小鸭不一样，哈狗小丑没有变漂亮，它很积极地面对狗生，勇敢地面对挑战，在一个个小故事中得到了家里其他

杨轶现在带曦曦来买书，也终于会到了余倩的受。

漫画里，打开的盒里面是一条条跟薯条一样叠在一起的油条。